クインシー・ジョーンズ 『The Best Of』 クインシー・ジョーンズ 『The Best Of』 1998 Release ダウンロード価格 アルバム \1,500（税込） トラック 各\150（税込） Ai No Corrida 　　>>試聴 Oh, Happy Day 　　>>試聴 Velas 　　>>試聴 Body Heat 　　>>試聴 Stuff Like That 　　>>試聴 Something Special 　　>>試聴 Turn On The Action 　　>>試聴 Love I Never Had It So Good 　　>>試聴 Betcha Wouldn’t Hurt Me 　　>>試聴 The Dude 　　>>試聴 I’m Gonna Miss You In The Morning 　　>>試聴 My Cherie Amour 　　>>試聴 Smackwater Jack 　　>>試聴 Cry Baby 　　>>試聴 There’s A Train Leavin’ 　　>>試聴 Cast Your Fate To The Wind 　　>>試聴 アーティスト詳細へ

　さて、今年もそろそろ「Q」を取り上げるタイミングが来たかな。つごう3回目となる巨匠クインシー・ジョーンズの、今回はベスト・アルバムを取り上げる。

　クインシーのリーダー・アルバムは95年の『Q's Jook Joint』以来、なんと12年間も出ていない。今年でもう74歳にもなるゆえ「ぜひ、またキラ星のごとく豪華キャストをあやつるゴッドファザーぶりを発揮したリーダー・アルバムを出して欲しい」というのと「いいトシなんだから（笑）、身体を大事にして欲しい」という正反対な外野からの勝手な希望が交差しまくっているカンジの、ここ10数年だ。
　しかし、すでに80年代から、そう、クインシーが50歳を過ぎ、すでにマイケル・ジャクソン等のヒュージ・サクセスをおさめた後に、インタヴューや取材などで必ず「引退」について尋ねられると、本人はいつも「リタイアするだって！？　ミュージック・ビジネスって言うけど、思いっきり趣味嗜好で音楽やってるワケだろ（ 笑）。こんな、リタイヤ後にやるような道楽を、若いうちからすでに何十年もやってて、どうしてまた、わざわざリ タイヤする必要があるんだい？」と答えるのは、もう25年間以上も定番となっており、ギョーカイでは有名だ。
　老いてますます盛ん。実際2000年には、カウント・ベイシー・スクールの同門であり、おなじくリビング・レジェンドの大アレンジャー・コンポーザーであるサミー・ネスティコの「おい、クインシー俺も（1924年生まれ）もうこんなトシだぜ、いつまで待たせるんだい。おやっさん（ベイシー）に捧げるアルバムを早いとこ一緒に作らないと、俺等ふたりともあの世行きだぜ！　手みやげも無しじゃ天国でおやっさんに言い訳できねえだろ！！」のひと言で、ネスティコとの競演が実現した『Basie and Beyond』という、とてつもない名盤をリリースしている。このアルバムはリリース後しばらくして、ネスティコ作品よろしくオリジナル・スコアも発売され、これまでのベイシー＝ネスティコ楽曲とおなじく、世界中のプロ、アマすべてのビッグ・バンドのレパートリーとなり、愛されている。
　“We Are The World”並みのフィクサーぶりも健在で、ヴァチカンでの“We Are The World II”（のような）イベントをやったり、さらには全米の黒人カルチャーを牽引した（結果、白人その他すべてのカルチャーを牽引した）Vibe誌の編集主幹を努めたり･･･クインシー、常に健在なり。以下こんな余話まであるぐらいだ（2006年の秋ごろ）。

　最近なんとクインシー・ジョーンズと仕事をした旧知のプロデューサーが、クインシーの大邸宅をおとずれ「とてつもないモノ」に遭遇したと言う。興奮しながら彼が説明してくれた。
　「いやはや恐ろしい代物だよ、まったく･･･おい、クインシーって今いったい誰と仕事してると思う、誰と？」
　「え、だって、その（知人プロデューサーの担当アーティスト）誰々の仕事なんじゃないの？」と僕
　「いや、違うってクインシーのパートナーってことだよ」
　「パートナー？」
　「驚くなよ、なんとビル・ゲイツだ」
　「ま、考えられない取り合わせじゃないけど･･･それで？」
　「やつら二人でとんでもないモノ作りやがったんだ！」
　「え、モノ？　音楽ソフトとかじゃなくって？」
　「う〜ん、ソフトっちゃソフトかもしれないけどね、なんとも説明するのが難しいんだが・・・」
　「なんか、すごそうだね（笑）」
　「笑いごとじゃないんだ、クインシーがスクリーンを前に指揮をするだろ、すると音が変わるんだ！」
　「！？」
　「ビックリだぜ、クインシーがフェーダーをつまむ仕草をして、そのチャンネルのボリュームを上げる仕草をすると、そのチャンネルのヴォーカルの音が大きくなったり、今度はベースを下げる仕草をすると、ベースの音が小さくなるんだ！」
　「つまりPro Toolsのヴァーチャル・フィジカル・コントロールド・ミキサーってこと？」
　「細かいことはわからんが、傍で見ているこっちはもう気が狂いそうだったぜ、ホント」

　僕はひらめき、知人プロデューサーに「それってスピルバーグの“マイノリティ・リポート”に出てくる、あの宙に浮いたように投影されるスクリーンの前でジェスチャーでコンピューターをコントロールする『あれ』のこと？」と確認したところ、彼はドンピシャの具体例に興奮して「それそれ〜！！まさにそれだよ、あの操作は」とまくし立てた。さらに「クインシーはスティーヴ（ン・スピルバーグ）とも大親友同士じゃない、だからきっと“マイノリティ・リポート”を観てホンモノを作りたくなっちゃったんだと思うよ！」とくわえた。

　この話のプロデューサーと手がけたエンニオ・モリコーネのトリビュート盤にハービー・ハンコックとの曲で参加したのがクインシーの最も新しい仕事か。

　そういえば、この『The Best Of』でリード・トラックとなっている大ヒットナンバー、“Ai NoCorrida＝愛のコリーダ”の余話もひとつ。
　いま僕がこの原稿を書いている、と言うかLondonでのホーム・グラウンドである･･･それよりも毎日居るって書いたほうが早いか（笑）、ここEASTCOTE Studiosこそ、なんと“愛のコリーダ”のオリジネーターにして作曲者のChaz JANKEL＝チャス・ジャンケルが創設したスタジオなのだ！　現在は僕の友人であるエンジニアのPhilip BAGENALが引き継いだが、チャスがこの大ヒットナンバーの収入によって（笑）得た機材やスペースを、いま僕が使っているのだと思うと、とても感慨ぶかい。
　だから、もちろん僕はチャス（僕らは「チャズ」と発音します）と、よく会います。このあいだも会ったばかり…もちろん彼も健在です！ 　まぁ、このあたりの“愛のコリーダ”の逸話などは、また今度タップリと書きましょう！！

鷺巣詩郎（さぎすしろう）