ミュージック・ヴィデオ系の番組を観ていると、よく「Everytime We Touch」がオンエアされていて、渋い曲をカヴァーしたもんだな、と思っていたらカスケーダはやっぱりドイツなんですね。元々この曲、’92年にヨーロッパでスマッシュ・ヒットしたマギー・ライリーがオリジナルです。サンドラ亭のときに触れたヒューバート・カーのプロデューサーであるアーマンド・ヴォルカーが、ミュンヘナー・フレイヘイトのステファン・ゾウナーと共同で手掛けていました。ちなみに「Everytime We Touch」を含むデビュー・アルバム『Echoes-永遠の旋律-』は、1曲を除いてこのコンビがプロデュースしており必聴盤です。で、今回はマイク・オールドフィールドを取り上げます。何故か？ それはマイク・オールドフィールドの主要なヒット曲でフィーチュアされているヴォーカリストこそがマギー・ライリーその人だからです。同じくトランス・カヴァーされることが多い「Moonlight Shadow」のヴォーカルもマギー・ライリーであります。トランス系カヴァーの必須アイテムと化しているのでしょうか。

マイク・オールドフィールドをここで説明するとなると最低でも3回に渡って説明しないといけないので、今回は大幅に割愛しますが、とりあえず一番解りやすい形容詞として『エクソシスト』のテーマとして知られる「Tubular Bells」の作者、もしくはVIRGIN RECORDSの第一弾アーティスト、という辺りが妥当でしょうか。個人的には’02年リリースのイビサの洗礼を受けた『Tres Lunas』が好きです、ハイ。という訳で、今回は変則的にマギー・ライリーの部分のみをピックアップしようと思います。

マギー・ライリーは'80年からマイク・オールドフィールドの作品に参加し、数々のヒットを産んでいます。このベスト・アルバム『Elements 四界よりの断片〜エレメンツ』でも「Moonlight Shadow」以外に、「Family Man」（のちにホール＆オーツがカヴァー）「Five Miles Out」「To France」「Foreign Affair」に参加しています。ここには残念ながら収録されていませんが、「Crime Of Passion」というシングルもあります。

スコットランド出身のマギー・ライリーは、フリートウッド・マックやパット・ベネターらを手掛けたキース・オルセンのプロデュースの元、カド・ベル名義で’76年にアルバムを1枚残していますが、バンドが空中分解したあと、カド・ベルの前身であるジョー・クール以来の付き合いとなるスチュアート・マッキロップを通じてマイク・オールドフィールドと邂逅。しかも、当時のマイク・オールドフィールドの彼女がカド・ベルのファンだったことも手伝ったというから運命的です。マイク・オールドフィールドのインストも魅力的ですが、マギー・ライリーをフィーチュアした楽曲は、ポップスとしての完成度が高いだけでなく、楽曲に適度な湿り気を与えています。

マギー・ライリーは、アーティスツ・ユナイテッド・フォー・ネイチャーなんていうプロジェクトに参加したこともありましたが、90年代に入ってからは完全にドイツを基盤とする活動をしています。是非、マイク・オールドフィールドを間口にして、ソロ・アルバムも併せて聴いて頂きたいものです。また、今回はどちらが主役か解らない感じになりましたが、その辺はご勘弁を。