“幻想アンドロイド”的キャラクターで、元祖エレクトロ・ポップとしてのシンセサウンドで一世を風靡したゲイリー・ニューマン。チューブウェイ・アーミー名義の「Are Friends Electric」がUKチャート1位となり、ソロになっての「Cars」「Complex」も連続ヒット。

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バウハウス解散後にピーター・マーフィーを除く3人のメンバーで結成されたラヴ＆ロケッツ。ネオ・サイケ的なサウンドとロマンティックな持ち味は、アメリカのカレッジ・チャートで人気を博す。本作は3作目でシニカルな感じのアコースティック・ナンバーも収録。

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ピーター・マーフィーが、元ジャパンのベーシストであるミック・カーンと結成したダリズ・カー唯一のアルバム。ミック特有のフレットレス・ベースの音が、妖艶さを醸すピーターの声と相俟って、無国籍風（東洋的？）なメロディに乗りおどろおどろしい世界を形作る。

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ラフ・トレイドからベガーズ・バンケットに移籍しての4作目。スミスやオレンジ・ジュースなどのネオ・アコ風な味わいと渋みを感じるボーカル。初期のねじれたポップ・センスから、アコースティックな質感を生かした温かいサウンドに変化していった。『16 Lovers Lane』は名盤。

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ストーン・ローゼズやハッピー・マンデーズによるマンチェスター・ブームの中で注目を集めたザ・シャーラタンズ。シチュエイション・トゥーからの「The Only One I Know」で大ブレイクした。現在も根強い人気を誇るが、彼等の原点であるこのデビュー・アルバムの初々しさは格別。

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クレール・ドゥニ監督の映画『カーゴイル』や『ネネットとボニ』で印象的に曲が使われていたティンダースティックス。英ノッティンガム出身のバンドながらUKギター・ポップとは一線を画す、叙情と苦渋に満ちたカルト的サウンド。ボーカルのスチュアート・ステイプルズの個性が際立つ。

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ポジティヴ・パンク御三家のひとつ、サザン・デス・カルトからデス・カルトを経て、83年にザ・カルトに。『Dreamtime』でデビューし、4作目『Sonic Temple』がアメリカでTOP10に入る大ヒットとなる。ジム・モリソンに傾倒するイアン・アストベリーのボーカルを生かした、ベガーズ異色のハード・ロック。

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ポスト“シスターズ・オブ・マーシー”とも呼ばれた、ポジティヴ・パンク/ゴシック・ロック界のB級ホラー・バンド（失礼）がフィールズ・オブ・ザ・ネフィリム。この2作目では、さらに重くなったリズムと低くしゃがれたボーカルがいかにもホラー的だが、インディーを突き抜けた人気を誇った。

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オルタナ・カントリーの文脈でも語られるボストン出身のバッファロー・トム。ダイナソーJr.のJ.マスシスが最初の2枚のアルバムに関わっていた。日本ではまだ無名に等しいが、アメリカでは人気TVドラマに曲が使われたりで、かなりの知名度を誇る。ざらついた感触がいかにもアメリカ的。

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90年代のシューゲイザー・シーンで人気を博したスローダイヴのメンバーだったレイチェル・ゴスウェル。同バンドのニール・ハルステッドと共に96年にモハーヴィ・スリーを結成。このソロ作では、フォーキーで清涼感のあるボーカルが独特のアンニュイさをともなって、幻想的な世界を創りあげている。

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現在はフォーキー・ギターポップ・バンド、モハーヴィ・スリーで活躍するニール・ハルステッドのソロ。ニール・ヤング・チルドレンとでも呼べそうな、ゆる〜いアコースティック・サウンドで、ドリーミーな味わいも心地よい。この7月にジャック・ジョンソンのレーベルから新作をリリース予定。

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スローダイヴ時代から聴いてきたファンにとっては、この変化は驚きだったはず。透明感のあるメランコリアは変わらないが、轟音ギターの変わりにフォーキーなアコースティック・サウンドを展開。エレクトロニカ的な手法も取り入れ、ポスト・ロック方面でも人気が高い。白昼夢のようなまどろみの中へ･･･。

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デッド・カン・ダンス時代から、その霊性溢れる、巫女のようなボーカルには定評があったリサ・ジェラルド。解散後はソロやコラボ活動に忙しいが、このベストは、ソロ楽曲に加えてデッド・カン・ダンス時代の「Cantara」「Persephone」「Sacrifice」といった曲も収録したオールタイム・ベスト盤となっている。

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アンディ・ウェザオールがプロデュースしていたワン・ダヴの女性ボーカリスト、ドット・アリスン。ソロとなってからはビョークを思わせるエレクトロニカ的な曲や、美しい声質を生かしたシンプルなフォーキーな曲など、どれも味わい深い。このソロ2作目はアナログ・シンセの音やエレクトロ度数が増している。

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元々はジョン･メレンキャンプのバック・バンドでヴァイオリンを弾いていた女性だが、91年にソロ・デビュー。2作目から5作目『Slide』までを4ADからリリースしている。ヴィクトリア・ウィリアムスなどと共通する部分もあるが、もっと音響系に近い浮遊感をもったサウンド作りが特徴。

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4ADのオーナー、アイヴォ・ワッツの企画により、コクトー・ツインズ、デッド・カン・ダンス、カラーボックス等のメンバーが集まった夢のプロジェクト。あまり陽の目を見ない曲をカバーしており、エリザベス・フレイザーが歌うティム・バックリーの「Song to the Siren」は、あのデヴィッド・リンチ監督にも影響を与えた･･･。

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4ADが契約した初のアメリカのバンドがスローイング・ミュージズで、クリスティン・ハーシュとタニア・ドネリーを中心に、オルタナティヴ・ロックの扉を開いた。ソロとなったクリスティンの1作目では、もっとシンプルでフォーキーな音へとシフトしている。パティ・スミス・グループのレニー・ケイがプロデュース。

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ピクシーズのキム・ディールとスローイング・ミュージズのタニア・ドネリーによって結成された女性バンド。90年に『POD』でデビューし、2ndアルバム『Last Splash』収録の「Cannonball」が大ヒット。しばらく活動停止にあったブリーダーズの9年ぶりの復帰作が本作で、スティ−ヴ・アルビニがプロデュース。

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後にバッド・シーズを率いて大活躍するニック・ケイヴが、オーストラリア時代に結成していたボーイズ・ネクスト・ドア。そのバンドがバースデイ・パーティと名を変えて4AD からデビューしたのが81年だ。このデビュー作の破壊力やテンションの高さは、イギー・ポップやポップ・グループに並ぶ衝撃を与えた。

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デッド・カン・ダンスとのツアーで注目され4ADと契約したという、オランダのゴス/ニューウェイヴ・グループ、クラン・オブ・ザイモックス。ニュー・オーダーのようなデジタル・ビートにバウハウスのようなゴシック風味が加わる独特なサウンド。曲によってはウルトラヴォックス風のロマンチシズムも感じさせる。

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ドイツのエレクトロニカ・デュオ、マウス・オン・マーズ。カンやノイ、クラスターといったクラウト・ロックの実験性を受け継いだ、前衛テクノというべき志向性とポップな音楽性が融合した不思議な電子音楽。本作はベスト盤で、「Cache Couer Naif」には、ステレオラブのレティシア・サディエールがボーカル参加。

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