Featured Artist : Moby モービー

ダンス・ミュージック界の伝道師として、全世界でのトータル・セールス1800万枚以上を誇るモービー。1000万枚の大ヒットとなったモンスター・アルバム『プレイ』（1999年）をはじめ、『18』『ホテル』といったアルバムで、テクノ、ハウス、トランス、ビッグビート、アンビエントなど様々なダンス・ミュージックをブレンドさせながら、ジャンルにとらわれない幅広いポップな作品を発表してきた。特に前作『ホテル』（2005年）では、自らのボーカルを中心にシンガー・ソングライター的な“脱テクノ”な面も見せていたモービーだったが、待望の新作『ラスト・ナイト』は、再びダンス・フロアへと回帰した“究極のディスコ・エクスタシー”満載のアルバムとなった。

モービーのホームタウンであるニューヨーク/マンハッタンの自宅スタジオで制作された『ラスト・ナイト』は、80年代はじめの、モービー自身が夜遊びを繰り返していたマンハッタンのクラブでの一夜をコンセプトにしたアルバムであり、宵の口から明け方までの一夜を60分間のドラマに凝縮している。これは、モービーのルーツを明らかにすると同時に、ニューヨークのダンス・ミュージック・シーンへのオマージュでもあるのだ。

『ラスト・ナイト』は、前作『ホテル』とは対照的にモービーのボーカルは一切聴こえてこない。アルバム・ジャケットにもモービーは写っていない。まるで匿名を装って、クラブでの一夜を一緒に楽しもうとしているようだ。70年代終わりのディスコ色を打ち出した「ウー・イェー」や、オールドスクール・ヒップホップとディスコを折衷させたような「アイ・ラヴ・トゥ・ムーヴ・イン・ヒア」（この曲でフィーチャーされるMCグランドマスター・カズは、世界初のヒップホップ・ヒット、シュガーヒル・ギャングの「ラッパーズ・ディライト」のライムの作者）で、ナイトライフの幕が開ける。

どこかトム・トム・クラブの「おしゃべり魔女」のような雰囲気もあるし、ウルトラヴォックスやヴィサージなどのニュー・ウェイヴ/エレ・ポップっぽい感じの「257.zero」を経て、もろにレイヴ・アンセムの「エヴリデイ・イッツ・1989」で、一気に熱を帯びてくるのが伝わってくる。アンダーグラウンド・ヒップホップの匂いがする「アリス」では、ナイジェリアのヒップホップ・ユニット、419クルーとジャマイカ系イギリス人MCであるエインズリ・ジョーンズのライムをコラージュ。続く、フランス語のボーカルがエレクトロ・サウンドと妖艶に絡み合う「ハイエナ」では、アルジェリア人の女性ボーカリストをフィーチャーして、最先端のエレクトロ・フュージョンを聴かせる。

ドナ・サマーとジョルジョ・モロダーのユーロ・ビートを思わせる「アイム・イン・ラヴ 」から、ニューヨークの伝説的クラブ、パラダイス・ガラージへのオマージュでもある「ディスコ・ライズ」でディスコ・エクスタシーは頂点に達する。このファースト・シングルとなる「ディスコ・ライズ」でボーカルをとるディーヴァは新人シャイナ・スティール。再びレイヴ・アンセムの「ザ・スターズ」を経て、アルバムは徐々に祭りの後の静けさ的なメロウな方向へと向かう。夜が白く明けていく雰囲気をたたえた「マザーズ・オブ・ザ・ナイト」でのアンビエント・サウンドは、ある種のカタルシス効果をもたらし、最後の「ラスト・ナイト」で気だるく響くシルヴィア･ゴードン（Kuduのボーカリスト）の声が深い余韻を残しながら、クラブでの一夜が終わりを告げる。

夜遊びの後、疲れた身体の底に残る、あの陶酔と至福感。『ラスト・ナイト』で味わえるのはそんな極上のナイトライフだ。

（Text/遠藤哲夫）